欣赏雕塑艺术应从三个方面把握：即体积意识、环境意识、象征意识。
无论东方还是西方的雕塑艺术，都非常注重作品的体积意识。雕塑作为三维空间的实体，给予人的感受，首先来自它的形体。雕塑的形体美要求比例匀称，结构严谨。要通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。例如古希腊的著名雕刻《米洛斯的阿芙罗蒂德》 (俗称《维纳斯像》)被发现后,一直被认为是迄今被发现的希腊女性雕像中最美的一尊。她象一座纪念碑,给人以崇高感,然而其亭亭立姿,却又优美动人。各部分的起伏变化富有音乐的节奏感，不论观者从何种角度看,都同样能获得这种感受:庄重的妩媚。尤其令人称奇的是,女神两臂虽失,仍使人感到完好无损，其姿态的妩媚为历代艺术家所赞叹,作者已把它提到古典理想美的高度了。形象充满着无限的诗意,她那含蓄的、耐人寻味的美,几乎使一切人体艺术都相形见绌。珍藏它的卢浮宫还把这尊雕像奉为镇馆之宝,并专辟一室,以贮女神之美。它确实吸引着世界各地的参观者,至今各国尊重艺术的人们都觉得能亲眼目睹这尊维纳斯像是人生一大幸事。古希腊许多神的形象,由于是按照人体比例美学来塑造的，因而古希腊艺术家创造和发现了一种黄金分割的美学秘密。他们在雕塑艺术上的高度成就,为后世的艺术树立了不朽的光辉典范。
远看雕塑，首先触目的是“影像”效果，“影像”就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓。这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高、或是宁静沉重、或是升腾飞跃、或是活泼可爱。各种雕塑通过自身形体的“影像”，给予欣赏者不同的感受。例如江苏南京和丹阳一带的南朝陵墓前的石兽，在重视雕刻的整体感的基础上，都十分强调艺术的夸张和变形，形体上没有繁琐的细节,使整个石兽的形体显得更单纯，更富有表现力。所以，当人们还没有走近这些石兽的时候，在没有弄清它的具体形象和细部刻画之前，首先获得的是一个形式美的感受，这就是雕塑艺术特别讲究体积意识的原因。这些造型高大厚重、气势逼人的石刻所显示的矫健有力的外轮廓，给人以难以忘怀的印象，使人产生对于悠久历史的追忆和丰富联想。
雕塑作品大多是为某一特定环境制作的，置于室外就要与环境（日影、天光、地景、建筑等）发生关系，这就必需注重环境意识。优秀的雕塑作品与周围的环境协调，能作用于环境，并使环境成为作品的组成部分，共生出新的景观。譬如说城市雕塑，就是指长期置放在城市广场、园林、街头或建筑群前、桥头堡处等固定位置上的雕塑，是对于城市面貌相关的雕塑的总称。优秀的城市雕塑，往往成为城市文化的标志，起到美化城市的作用。
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