在宜兴陶艺界，普通多是“女人”做花货，男子做“光货”，缘由很复杂，女艺人心灵手巧，像蒋蓉、汪寅仙等，多是做花货的一等一高手，如顾景舟，固然在现现代紫砂壶界可谓相对威望，但他老人家很少做花货。
在宜兴陶艺界，普通多是“女人”做花货，男子做“光货”，缘由很复杂，女艺人心灵手巧，像蒋蓉、汪寅仙等，多是做花货的一等一高手，如顾景舟，固然在现现代紫砂壶界可谓相对威望，但他老人家很少做花货。
但也有不信邪的，有的男艺人做花货不输巾帼。青年陶艺家路学峰就是个中的代表。
路学峰生于陶艺之家，自小就遭到紫砂艺术的陶冶，紫砂陶的内敛、宛转的神韵也深受他的喜欢。在其恩师江苏省工艺美术名人、初级工艺美术师邵顺生师长教师的指点下，他耐劳进修了紫砂身手，还专研紫砂艺术的嫁接。从事紫砂多年来，路学峰的紫砂创作曾经构成了本人共同的作风。紫砂壶鉴别他以多样的艺术表示手法付与作品天然的灵气，在适用性和艺术性的一致中彰显紫砂浓重的文明底蕴。
紫砂花货以天然界中各类花鸟虫鱼为型，姿势妙曼，用艺术的美学展示食物美妙的实质，给人以心旷神怡的视觉享用之余，还能感触感染到积极向上的生涯情味。纵不雅路学峰的紫砂作品，个中非凡紫砂花货的精品佳作。
路学峰的作品 《秋天密语》，形神皆为下品，颇具大匠之风。这是一把以松为题材的紫砂壶，壶身即为树干，粗拙的外表，沧桑的绿色树皮都砥砺得过细无比，无论是抽象照样色彩都维妙维肖，活灵活现。流、把、钮就像是树干上的枝桠，因为岁月的流逝，风雨的侵袭，这些枝桠上的树皮都以剥落，只剩下润滑的树枝，下面虽是疤痕累累，却照旧遒劲无力。向上轻轻弯起的壶嘴两头，正好落下相似眼睛的疤痕，使得壶流依罕见了鸟头的样貌;长长的壶把奋力向上翘起，像是展翅高飞的鸟尾;玲珑的壶钮弯折天然，形状别致。在光光的树枝上，两只瓢虫悄然地躺在下面，意趣盎然。那两只玲珑的瓢虫背上圆圆的斑雀斑点和身下细如发丝的虫脚，都明晰自若，作者身手的高明可见一斑。全部壶的设计新鲜共同，外型古朴慷慨，在树枝的向上伸展中突现气概挺立。两只小虫，让人倍感亲热天然，加上黄色的树枝，充沛表示出了秋的风度。细细的把玩此壶，秋的意境，劈面而来，让人勾魂摄魄。
大天然的巧夺天工，打造出了有数令人赞叹的美艳，把这些都融进紫砂壶的创作中，更能给人以充溢灵气的风华韵貌。而路学峰在创作紫砂花器时，不只师法天然，仔细遴选天然界中的各类事物，同时他也不忘紫砂之所以能从平常器物一跃而成为艺术珍品，是因为文人雅士的介入，文明嫁接紫砂艺术，路学峰把文明糅进设计中，创作出的紫砂花器，儒雅别致，意境幽雅。
紫砂花货的汗青缘于供春壶的呈现，关于这个开山祖师，任何酷爱紫砂的人对其多是敬之、重之。路学峰将这个紫砂传奇与古代元素交融，从新创制了《双色供春壶》。壶身的外型仍是树瘿的形状，鲜亮的色彩契合古代的审美不雅登时吸引了藏家的眼光。壶嘴和壶把的设计跳出了传统的约束，似乎是连着树瘿的树枝，枝上疤痕累累，苍劲无力;壶把上的枝条乃至长出了梅花，贴饰壶身。紫砂壶价格这《供春壶》已非传统的杏树为题材，而是梅树。路学峰以梅做供春，是用梅花的雅俗共赏来表示《供春壶》的艺术魅力，也是用梅的长青不老和它兴旺的生命力来凸显《供春壶》的艺术生命。作者用小小的改动来表示心坎深处的情绪，以壶誉壶，独具匠心。
艺术常常有寂寞相伴。路学峰二十多年如一日，默默地在紫砂的世界中探求艺术的路途，他远离都会的喧哗，在本人的一方寰宇中据守心中的神往。
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